永远的春晚女神，赵丽蓉老师

今天是大年三十，给大家拜个年，谢谢你们还看我写的东西，我也就更有动力啦。

前两天聊了聊“以前的春晚可是很潮的”，主要盘点了歌舞类节目，就忍不住开始回顾了历年小品，于是就想来说说春晚小品里永远的女神，赵丽蓉老师。

现在回想起来，她的很多小品中的社会讽刺意味，至今适用。像是《如此包装》依旧可以对照当今娱乐圈，点破虚假宣传的《英雄母亲的一天》，并不只发生在昨日。你会想，到底是她的小品太超前了，还是我们的进步太慢了？

赵丽蓉是春晚舞台上最为特殊的存在之一，她的春晚舞台表演生命并不长，从1988年的《急诊》开始，到1999年的《老将出马》，12年一共也就8个作品，却以一己之力开发出了一种小品喜剧类型，中老年女性喜剧。

年轻时候的赵丽蓉

这种喜剧类型基本也伴随着赵丽蓉老师的离世，在春晚舞台上消隐，有意思的是，现在承接起这类喜剧的，应该有且只有蔡明。

今年她的节目也没出现在春晚上，而蔡明，在1993年的央视35周年台庆小品《追星族》里，演的是赵丽蓉的孙女，总有点呼应的意思。这个小品也是赵丽蓉的经典作品之一了。

赵丽蓉的特殊性还体现在背景上。她在春晚舞台上出名很晚，第一次登台已经60岁了。

在这之前虽然已经是著名评剧演员，但大众度还是没有那么高，是春晚真正把她推向了全国，也是她小品艺术生命的开始。

她一生的艺术轨迹，就是一条从评剧向喜剧靠拢的曲线。

演评剧的赵丽蓉

赵丽蓉可以说是真正演戏演了一生的那种演员，她作为家里的最小的女儿，很得宠。

她自己回忆说那时候家里最后一个都喜欢生儿子，但她爸爸赵秉中比较反俗，别人都喜欢儿子他非要喜欢女儿，还给赵丽蓉起了乳名叫“老爱”。

赵丽蓉能进演艺这行也是因为她父亲。她爸爸本来是个剃头匠，偶然在一次做头发的时候被当时的名旦芙蓉花看中，就去了戏班，跟着跑码头做发型，也常带着赵丽蓉去。

赵丽蓉她和别的孩子不一样，在场子里不哭不闹，芙蓉花很喜欢她，后来赵丽蓉这个名字，就是她给起的，用了自己名字里的“蓉”字。

一次台上演《桃花庵》，里面有个遗腹子，平常都是用道具，想着赵丽蓉这么安静，就把她抱上台演娃娃，那时候的赵丽蓉，还不满一岁。

别的孩子都是上台就哭，而赵丽蓉上台就乐，在这之后，赵丽蓉就总在台上当“道具娃娃”。

赵丽蓉的评剧生涯一直做到退休，演彩旦，也就是女丑居多，这一定程度上为她之后的喜剧小品表演提供了基础，对于现在的人们来说，她评剧生涯里的那些剧目和合作的名字，已经不太为人所知了。

年轻时候的赵丽蓉

她在自己的第一个春晚小品《急诊》里，其实就cue过自己的评剧生涯，戏里演外婆的她跟亲家公争着溺爱孙子。视频里这一段在7分钟左右。

赵丽蓉：他要这么一叫我呀，姥姥，姥姥，就这么一哼唧，我就比听这新凤霞的《花为媒》还过瘾呢。

《花为媒》是评剧著名段落，也是赵丽蓉当评剧演员时候的代表作之一，新凤霞是赵丽蓉的闺蜜兼老搭档，也是著名评剧演员。

赵丽蓉虽然比新凤霞小一岁，但在各种剧目里演过很多次新凤霞的妈，在《花为媒》里，她饰演的就是“阮妈”的角色。

她演的小品也有不少段子都是从评剧里来的。就拿《花为媒》来说，这里面也有一段唱段，成了赵丽蓉在小品中的经典桥段，就是那段“春季里开花呀，十四五六”，当然赵丽蓉做了化用。

在打工奇遇里，她跟巩汉林说自己练会了报菜名的那一段：“别耍嘴呀！我要是耍嘴我是个棒槌！”很多人应该都记得。

这个唱段就来自以前的一段文明戏，叫做《贱骨头》。

另外那段著名的报菜名——“我做的是：爆肚儿炒肉熘鱼片儿，醋熘腰子炸排骨，松花变蛋白菱藕，海蜇拌肚儿滋味儿足，四凉四热八碟菜，白千儿老酒哎一一烫一壶！”则是来自老评剧《马妇开店》。

评剧对生涯也促使了赵丽蓉之后走上小品道路。

1958年，《花为媒》在香港演出，引发了巨大的轰动，香港人惊了，说赵丽蓉连“脚都会演戏”，导演鲍方，也就是鲍起静和鲍德熹的父亲，由懂戏曲，又懂喜剧，看中赵丽蓉的喜剧才能，邀请她赴港发展，但赵丽蓉婉拒了。

可回到内地，赵丽蓉在媒体上的宣传声量依旧很小。

因为，剧团要捧主角，而赵丽蓉的彩旦演得再好，也只算配角，采访的时候是要避过去的，赵丽蓉是演技和名声上的腕儿，不是戏份和宣传上的腕儿。

再怎么不在乎的人，也会生气，赵丽蓉也跟当时的同事王景明表达过想干点别的的意思。

后来她终于从评剧团退休，才有了别的机会。

赵丽蓉从评剧团退休后的第一个喜剧节目，据说是1985年表演的《巴比伦河》，那会儿朱明瑛唱的这首歌正火，赵丽蓉不识字更不会英语，把这首歌学了几十遍，让化妆师给自己扮了一个黑脸，装成黑人就上去唱歌了。

现在只能找到一个1991年的北京台春晚视频，她也是扮成黑人的样子唱了这首歌，拽黑手套的样子太可爱了。

她小品生涯，要再溯源，得是从1986年在《西游记》里客串车迟国皇后开始。

在这之后，她才在《西游记》导演杨洁的鼓励下开始演小品，第一个作品，是1986年大年初一的《西游记之齐天乐》晚会上的戏剧小品《柜中缘》，还有蛮重的戏剧成分。

《柜中缘》

后来赵丽蓉就在1988年第一次登上春晚，演了《急诊》，但是那时候赵丽蓉没有因为这个小品大火，她也不是这个小品里的主咖。

这个小品里当时的大明星是游本昌，因为演了《济公》红遍全国，那时候这部神话剧的知名度就和《西游记》《新白娘子传奇》差不多，在如今的弹幕里还能看到有人说，是因为游本昌来看的，却发现了赵丽蓉。

《急诊》

真正让赵丽蓉红遍全国的小品是1989年和侯耀文合作的《英雄母亲的一天》，那段司马光砸缸的绕口令，小时候是口头禅。现在看起来，是大胆讽刺电视台虚假宣传主题。

见到导演的上门，赵丽蓉演的母亲的第一反应是“来都来了还带啥东西啊”，然后去拿人家的摄像机，很有老太太的真实感了。

赵丽蓉能演上这个小品也有机缘，当时的春晚节目还流行向全国征集小品稿件，《英雄母亲的一天》的编剧石林就是投稿投上的，他说自己因为看过很多赵丽蓉的评剧，觉得她很合适，就在稿子后面加了一个括号，写了一句话：如选用，建议请中国评剧院赵丽蓉老师出任主演。

后来这篇稿子还真录用了。石林也在后来的日子里，成了和赵丽蓉合作最多的小品编剧。

石林说赵丽蓉看剧本特别认真，因为不识字，剧本都是他们念给赵丽蓉听，她说得最多的一句话就是：“作者，你是啥意思？”

然后石林他们就会解释，赵丽蓉再慢慢理解琢磨。

《英雄母亲的一天》中赵丽蓉那段交通警察的段落是全篇华彩，但这段原本是要让赵丽蓉跳迪斯科的。但赵丽蓉觉得，一个每天都要下楼去买豆腐的母亲跳迪斯科不真实，就想搞点别的。

那时候，赵丽蓉春夏秋住在自己北京韩家川的农村小院，冬天回到自己在香格里拉饭店对面的评剧团宿舍楼。

赵丽蓉在韩家村的小院

她想起来电视里经常宣传路口的交警，就跑去大饭店对过的路口学指挥的姿势，后来用到了小品中。

说赵丽蓉就不得不说她跟巩汉林的合作。她跟巩汉林第一次合作是在1991年的七一晚会上，演了《母亲的心》。

然后就是1992年春晚上《妈妈的今天》，跳广场探戈的妈妈，被儿子以为找了新对象的闹剧，这对母亲和儿子的搭档，就成了春晚上的大众记忆。

现在再看这个小品也还能有很多很前卫的地方。

巩汉林：这是啥。赵丽蓉：珍珠霜。巩汉林：还少两字呢，少女珍珠霜。赵丽蓉：我恨那俩字，啥都是少女，少女这个，那我们老太太就不能细肤细肤？

赵丽蓉：你以为我们老年人，吃点儿好的，穿点儿好的，再找个老伴儿，这就幸福了？不对，我们还有更高的精神追求。

小品结尾那段“探戈就是趟着趟着走”的台词，也是赵丽蓉逼出来的。

巩汉林说，她一直觉得小品结尾不够好，逼着大家一起想台词，不想出新的好结尾，节目就不上了：“別等着别人毙咱们，咱们先自己毙了吧”。

巩汉林很焦虑，睡着醒着都在想台词，后来有一天走到街头舞场，正好响起探戈舞曲，他心想探戈也不过如此，不就是趟着走吗？，然后就有了下面这段——

1994年的《吃饺子》是反响不太好的一次，赵丽蓉一直觉得剧本不够吸引人，但那时候她已经红到基本每年都得上春晚的地步。

据说当时赵丽蓉在排练的时候就一直念叨：“今年可完喽！今年可完喽！怎么弄也好不了喽！”

《吃饺子》

然后就是之后的两年轰炸，1995年的《如此包装》和1996年的《打工奇遇》。

《如此包装》里跳舞时单膝跪地的失误，反而成了经典笑料，这就是舞台艺术的魅力，其实那时候赵丽蓉的身体已经不大好了，腿病很严重，演完以后是被人搀扶下去的。

《打工奇遇》里有个东北老太太习惯盘腿上炕的笑点设计，你仔细看其实能发现她是需要旁边巩汉林的妻子金珠扶下去的。

这会儿她已经长了很多骨刺，膝盖上有游离的小骨头，平时走路都痛，但她还是坚持演完了春晚。

回看赵丽蓉和巩汉林的小品你会发现其中加入了很多歌舞的成分，这某种程度也是因为小品是按照赵丽蓉的特点量身定制的，他们的最后两个春晚小品 ，1998年的《功夫令》和1999年的《老将出马》也属于这两种类型。

赵丽蓉的年纪与她歌舞、武术、精气神的反差，巩汉林纤瘦略显滑头的外形和丑角、儿子形象的贴合，让这个组合独特到无法复制。

想来也有点唏嘘，赵丽蓉已经走了21年了，但我们在想起中老年女性的形象时，还是只能想到她的“来是come去是go”，想到她为老年人只能擦少女霜，夕阳红也可以有精神追求发声，可如今的春晚小品呢？

赵丽蓉和赵本山之间其实还有一段擦肩而过。

1989年，赵本山在东北已经很红了，希望靠着春晚再向前一步，但是当时宋丹丹正怀着孕，赵本山需要找一个和自己搭戏的女演员，就在9月去河北找了赵丽蓉，那时她正在拍《苍生》。

但赵丽蓉最后拒绝了这个邀约。她说——

我琢磨来，琢磨去，我和他的戏路子不对，硬捏到一块去，效果不一定好，要是万一演砸了，我就害了他不是？所以，就没有答应他。

 这个小品就是1990年，赵本上在春晚上一炮而红的《相亲》。

《相亲》

大家总是会遗憾一些人没能合作过，但在赵本山和赵丽蓉这里，这段往事很少被提起，似乎也没人这么遗憾过。

这说明赵丽蓉的判断很对，他们两人注定就不是一条喜剧路线上的人。在春晚大火的年代，他们的春晚黄金期也有长达十年的重叠，但却一点都没有削减过彼此的魅力。

现在的舞台，也很难再有这样的“黄金年代”，因为黄金年代从来都不仅仅是说某个时期，而是说某一些人。

最后我想说说生活里的赵丽蓉。

赵丽蓉在韩家川的西屋

我们经常聊舞台上的她，那些段子都能脱口而出，生活中的她，也是个特别喜欢讲笑话的人。

年轻的时候，她还在评剧团，团里去香港演出，大家出去遛弯儿，路过妓院，赵丽蓉就会模仿南方口音，打趣评剧团的院长，也是著名编导的胡沙：“胡沙同志，你是个作者，你应该进去体验生活。”

即便是后期生病的时候，体重降到七十多斤，她还是给自己讲笑话，因为要吃的药太多，她就给每种药都编了外号，如果她想要喷雾式的“喘乐宁”，就会问：“我的小喷气儿呢？”

她不喜欢住在楼房里，在颐和园旁边的韩家川弄了个平房，那会儿那一片还是农村，巩汉林都说，她就是喜欢脚下沾点土，才踏实。

王景明说，赵丽蓉从小就和他说，自己的梦想，是住在马路边的农村三间房里，给过路的人打尖沏茶。

她也不怎么把自己当明星，最大的愿望是退休后在市郊包一亩地种大棚菜。

有时候又会说，想闲下来，去颐和园旁边摆个小摊儿， 卖玉米饼子煎小鱼——

这是我小时候最爱吃的。我想好了，到时候，我自个儿做，自个卖，准保不坑人，准保会有人来吃。我还想了，一天只做五十份儿，卖完了，就收摊儿回家看电视。

好希望赵丽蓉老师能还在颐和园旁边摆小摊儿啊，我们一定都会去买一份的吧。

五十份儿，哪够呢。

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